那就是所谓的“小妞电影”。
十多年前，《杜拉拉升职记》《失恋33天》等轻松都市爱情喜剧，成了我们共享的“电子榨菜”。可是，今天，这些影片被越来越多关注女性独立、觉醒的作品，如《好东西》《热辣滚烫》所取代。
为什么“小妞电影”不再被追捧了？当下的女性电影有什么新意？在《我和她们不一样》一书中，90后作家索菲·帕斯曼通过她的成长故事，谈到我们期待中的女性叙事到底是什么模样。
李寒笑｜译
未读·思想家｜出品
01
「千禧年代的小妞电影，目标就是让女性活得平庸却快乐。」
不得不承认，千禧年代初的青春片，情节雷同得让人眼花。女人们通常只有在显得与众不同、和其他女人不一样时，才会被视为主角，而她们的故事，通常就这样开始了。她们会发现自己不喜欢其他女人，因为那些女人肤浅、心机重、互相嫉妒。然而，随着剧情发展，她们逐渐意识到，自己对这些女人的看法有些偏差，她们并不如自己最初所想的那样肤浅，最终，她们会变得和那些女人一样。
展开剩余80%我认为，千禧年代的小妞电影本质上就是让女性变得平庸，且能快乐地活在平凡之中。
可能有人会说，千禧年代也是女子乐队和少女文化的黄金时期，那时候的甜美女孩风靡一时，大家都觉得她们人见人爱。如今回头看，《贱女孩》《穿普拉达的女王》这些电影对少女形象的塑造，确实有些过时，虽然我们不会为过时的东西点赞，但那时候它们确实迎合了潮流。
当时的“女孩子气”通常被视为矫情、麻烦。显然，这种看法跟当时隐约存在的性别歧视息息相关。就像“伪娘”这种亚文化能被接受一样，所有美国电影制片人都认同一个观点：主流的青春文化，其实可以简单地划分为“坏女孩”（女孩气！）和“好女孩”（不女孩气！）。
再者，那时候的青少年电影，空洞、俗套、性别歧视、毫无深度，比任何时候都更糟糕。
最让人惊讶的是，《公主日记》《灰姑娘的故事》《贱女孩》《女生向前翻》等电影，剧本几乎全是女性编写的。可见，电影行业当时正试图吸引一个新的观众群体——情感脆弱、正准备开始拥有购买力的年轻女孩。但从多样性和代表性角度来说，这在千禧年代初期还是相对独特的。
你可以想象，这些电影中，扁平的性别角色、与众不同的女孩形象、那些不关心其他女孩喜欢的事物的酷女孩，都是为了迎合那种无聊、缺乏创新的垃圾文化。为了适应这些无脑的文化潮流，编剧不得不做出一些“创意”上的妥协。
而那些突然涌现的小妞电影，虽然想要传达正确的理念——比如讲述关于友情和爱情的故事，实际上也无意中传递了“雌竞”以及“与其他女孩竞争”的潜在信息。
02
「女性的典型形象，到底错在哪？」
当我们看到这些电影的编剧，很多时候也同时是制片人时，我们不禁会反思一个问题：如果这些女编剧的创作不是为了服务女性群体，而是为了让那些想通过男性眼光来审视自己的女性感到认同，那么她们实际上也是问题的一部分。
其实，这些电影本身并没有恶意。当然，它们也会告诉我们很多女孩，化妆比滑板更不靠谱，女生通常不擅长数学，只有表现得不那么女性化的女孩，才能成为生活的女主角。这些都只是青少年电影的特点罢了。
比如，在《穿普拉达的女王》中，女主角在纽约的时尚圈逐渐迷失了自己，忽视了朋友和伴侣的感情，直到最后，伴侣提出分手。今天的人们会说，这部电影塑造了一个“爱发牢骚的男朋友”形象，他无法忍受自己20多岁的女朋友，正朝着与他的生活逐渐远离的方向发展。
这些电影激发了年轻女性的欲望，她们渴望能成为这些电影里的女主角。而这些女主角的独特性，往往在于她们“不像其他女孩”。
这些“酷”的角色，至少在电影中很少有女主角展现出来。
最初，“酷”就意味着“我不怕世界伤害我，我可以从容应对一切，我会超越所有人对我的期望”。这其实就是一种暗示：你不怕别人害怕的事，你可以轻松应对别人逃避的问题。
如果男人总是被要求坚强、勇敢，那么他们就会在电影中，通过孤独、冒险、反叛和成功等方式来塑造“酷”的形象。是不是感觉像是在回顾每一部007电影？
然而，女性的“酷”，与男性的酷应该有所不同，它应该不受世界对女性的要求所束缚。现实中的女性已经离世界太近了，甚至没有什么可怕的东西。
我渴望看到这样的“酷”女人：她们化了几个小时的妆，然后走出家门，面对那些敢嘲笑她们的男人，依然自信满满。我要看到那些家里一团乱的女人；那些不主动给公婆买礼物的女人；那些揉着肚子，笑自己肚皮微微晃动的女人；在酒吧里点着甜饮料的女人；饭后解开牛仔裤，仔细检查自己发型的女人……
这些细节，才是真正电影中的“酷”，而这些“酷”往往在女主角身上很少出现。
最好的情况是，“酷”仅仅是一个过渡步骤，它并不是生活的全部。你可以是个善良、体贴、幽默的人，也可以是那个总是带着布洛芬的朋友。
当我不再追求“酷”的时候，我开始模仿那些我成长过程中遇到的电视剧中的女性角色。比如像《都市女孩》中的莉娜·邓纳姆那样，神经质、总是失败；像《绯闻女孩》中的赛琳娜一样，被生活压得喘不过气，单纯到不谙世事。
即使今天，作为一个成年女性，我依然钟爱那些情感破碎的女性角色。我想像《亢奋》中的芸（Rue）一样神秘迷离（不过没有毒瘾），或者像《伦敦生活》中的Fleabag一样，阴郁孤独（不需要为闺蜜的死负责）。
因此，我们走的方向是正确的：女性比几年前受到了更多的重视。而那些无法跟上时代的女人——平庸、麻木、不再“酷”的女人，才是问题的根源。
——本期话题——
你最喜欢哪部女性电影？
编辑｜泰若克塔
封面｜《芭比》
插图｜网络
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